ULTRASÓNICA

ARLO PARKS: Ambiguous Desire (Transgressive-PIAS)

La nueva etapa creativa de Arlo Parks deja entrever que ha aprendido a moverse en la penumbra sin perder su delicadeza habitual. En lugar de lanzarse a la pista de baile con estridencia, se deja mecer por un pulso nocturno que no busca imitar el ruido de un club, sino capturar ese instante suspendido en el que la música, el cansancio y la intimidad se mezclan. El punto de partida del disco nace precisamente de ahí: de noches en Londres, Los Ángeles y Nueva York en las que Parks descubrió que el baile no tiene que ser únicamente un estallido de energía, sino que también puede ser un refugio emocional.

DAVID FORMAN: Who You Been Talking To (High Moon)

Grabado en 1977 para Arista y archivado durante casi medio siglo, Who You Been Talking To acaba de ser rescatado de un limbo injusto. David Forman, entonces comparado por Rolling Stone con Aaron Neville (un buen amigo suyo), Warren Zevon, Curtis Mayfield o el primer Tom Waits, vio cómo su segundo trabajo quedaba inédito por decisión de Clive Davis, el capo de la compañía discográfica Arista, que no encontraba en él un éxito claro. Las cintas, recuperadas ahora años después gracias a una cadena de hallazgos fortuitos y devoción melómana, revelan un tesoro intacto de soul blanco, lirismo callejero y sofisticación setentera.

THE TELEPHONE NUMBERS: Scarecrow II (Slumberland Records)

Scarecrow II confirma a The Telephone Numbers como uno de esos grupos que entienden el jangle pop no como un ejercicio nostálgico, sino como un lenguaje vivo. Grabado en los estudios Speakeasy de San Francisco, y producido por Alicia Vanden Heuvel, varias de sus canciones nacieron como maquetas caseras durante giras interrumpidas, y algunas letras se terminaron de escribir en servilletas de bares del Área de la Bahía, algo que se filtra en su tono cotidiano y cercano.

KIM GORDON: Play (Matador-Popstock!)

No hay intención de suavizar nada: lo que aquí se escucha es fricción, interferencia y una voluntad clara de incomodar. Kim Gordon sigue explorando, décadas después de Sonic Youth y a sus 72 años, los límites entre ruido, discurso y cultura contemporánea, pero en esta etapa su mirada es aún más áspera y directa.