ULTRASÓNICA

NAOMI SHARON: No Sleep in Paradise (OVO/Santa Anna)

La oscuridad nunca termina de desaparecer en estas canciones, incluso cuando hablan de amor. Ese es uno de los mayores aciertos de No Sleep in Paradise, un álbum que renuncia al neo soul de impacto inmediato para moverse en una zona mucho más sugestiva, donde el deseo, la vulnerabilidad y la contradicción conviven sin necesidad de resolverse. Naomi Sharon confirma aquí que su crecimiento artístico va mucho más allá de la etiqueta de “la más clara heredera de Sade” o “la protegida de Drake” con la que muchos la conocieron.

TRIÁNGULO DE AMOR BIZARRO: Mi catedral (Sonido Muchacho)

Primero se fue el teclista Zippo, en 2024, y lo que parecía una pérdida resultó ser un punto de partida. Isa Cea, Rodrigo Caamaño y Rafa Mallo volvieron a ser tres, como al principio, y desde esa desnudez de power trío empezaron a escribir canciones nuevas, esta vez al piano, que fue el instrumento desde el que construyeron casi todo el esqueleto de Mi catedral. El cambio de sello también importa: fuera Mushroom Pillow, dentro Sonido Muchacho, y con ello un pequeño gesto de reinicio formal que acompaña al musical. La banda explica que el título no tiene lectura religiosa; la catedral es ese espacio que uno se construye con sus propias reglas cuando todo lo de fuera está diseñado por otros. Esa declaración de principios recorre el disco de punta a punta.

VARIOS: Keep Me in Your Heart: The Songs of Warren Zevon (Paradiddle Records)

Un homenaje así no busca sustituir al autor, sino iluminar nuevas aristas de un repertorio que sigue creciendo con el tiempo. La selección de canciones de este nuevo disco de tributo recorre distintas etapas de Warren Zevon y reúne a intérpretes que entienden su mezcla de ironía, ternura y fatalismo. El resultado es un tributo variado, muy variado, donde cada invitado aporta su acento sin borrar la huella del compositor.

BETH ORTON: The Ground Above (Partisan-Virgin)

En 1993, Beth Orton grabó un disco con William Orbit que solo se publicó en Japón. Se llamaba Superpinkymandy, nombre que podría pertenecer a otro universo, y durante años funcionó como anécdota de coleccionista más que como punto de partida de una carrera. Lo que vino después –Trailer Park, Central Reservation, la mezcla de folk electrónico y trip-hop que la colocó en un lugar atípico en la música de los noventa- tampoco era exactamente predecible. Treinta años más tarde, Orton sigue siendo alguien a quien resulta difícil encajar en cualquier categoría, y su noveno disco es la confirmación más rotunda de eso.