ULTRASÓNICA

EBBB: Shallow Hits (Ninja Tune-PIAS)

Cuentan que hace tres años en Londres se vendía al trío de recién llegados Ebbb con una frase que sonaba a titular: el ruido digital de Death Grips chocando contra el pop coral de Brian Wilson. Con ese contraste construyeron su leyenda en directo, entre sintetizadores que se desbocaban y baterías que alternaban ritmos electrónicos bailables con arrebatos casi hardcore, mientras la voz de Will Rowland flotaba encima como una luz tranquila en medio de la tormenta. Esa mezcla los distinguió enseguida de coetáneos como Black Midi, Squid o Black Country New Road porque a Ebbb nunca le dio miedo componer también canciones asequibles.

JONATHAN JEREMIAH: Live at Royal Theatre Carré (Excelsior)

En su país, el Reino Unido, Jonathan Jeremiah sigue siendo un secreto mal guardado. Quince años de carrera, seis álbumes de estudio y apenas un puñado de reseñas en la prensa inglesa de referencia. Pero cruzar el Canal ha sido siempre otra historia: en los Países Bajos llena salas desde hace más de una década, y en noviembre de 2025 agotó dos noches seguidas en el Teatro Real Carré de Ámsterdam, el teatro más antiguo del país, construido en 1887 y reservado habitualmente para ópera, ballet y grandes musicales. Ese dato es más que suficiente para revelar la relación con el público holandés.

BRIAN JACKSON: Now More tan Ever (BBE)

Durante décadas fue el hombre más importante que nadie recordaba. Mientras Gil Scott-Heron recibía la gloria, Brian Jackson era el que construía las melodías en la sombra, tocaba el piano y la flauta y daba forma musical a una rabia que en los setenta no cabía en ningún otro sitio. El dúo firmó juntos nueve discos y luego sus caminos se separaron: Jackson desapareció casi por completo del primer plano, hizo sesiones con Roy Ayers, con Kool & the Gang y con Charnett Moffett, y Scott-Heron murió en 2011 sin que hubieran tenido tiempo de hacer las paces en el estudio. La portada de este álbum imita la del álbum It’s Your World de 1976, sustituyendo el águila por el rostro de Jackson. Más que nostalgia, se trata de una evidente declaración de continuidad.