ULTRASÓNICA

JALEN NGONDA: Doctrine of Love (Daptone)

A Jalen Ngonda le regalaron de adolescente un montón de singles de Stax y Motown. No es una mala manera de descubrir la música. Tampoco parece casual que, años después, haya construido su carrera alrededor de aquellas grabaciones, aunque Doctrine of Love parece querer dejar claro que no se trata simplemente de disfrazarse de cantante de los sesenta. Ngonda nació en Maryland, cera de Washington DC, estudió en Liverpool Institute for the Performing Arts -el mismo edificio que albergó la escuela a la que John Lennon y Paul McCartney no llegaron a entrar y que ahora dirige el segundo-, acabó instalado en Londres y ha hecho de esa fascinación una forma de escribir canciones en el presente.

JESPER LINDEL: 3614 Jackson Highway / Royal (Brunsvik Sounds AB-Gamelestans Gramophone)

Jesper Lindell tiene 32 años y viene de Ludvika, una ciudad obrera sueca a un par de horas al noroeste de Estocolmo. De niño era el mejor futbolista de su generación en la zona, discreto, tímido, con un talento que llamaba la atención, hasta que a los 13 años se partió la pierna en un partido y tuvo que quedarse meses en casa. Su hermano Anton le compró una guitarra acústica para matar el tiempo.

WORMSTEW: Last Days of Loma (Big Stir)

Mike Schnee lleva en la escena pop de Los Ángeles desde hace más de dos décadas, en las que Wormstew fue básicamente su cuaderno de notas hecho banda: ocho álbumes autoeditados, repartidos a mano entre quien quisiera llevárselos, con canciones que funcionaban de maravilla aunque la grabación sonara a casete encontrado en una cuneta. El proyecto nunca acabó de cuajar del todo hasta que Teresa Cowles y el productor y batería Michael Simmons entraron en escena.

VARIOS: Where the Willow and the Dogwood Grow: Words and Music by Tom Waits and Kathleen Brennan (Ace)

En su programa de radio Theme Time Radio Hour, Bob Dylan dijo en antena que “todas las grandes cosas que han salido de Nueva Jersey no son nada comparadas con Kathleen Brennan, al menos a los ojos de Tom Watis”. Era un piropo de los que solo se formulan cuando uno reconoce a un igual. Que Dylan lo dijera sobre la mujer de Waits denota más precisión que condescendencia: Brennan lleva cuatro décadas siendo coautora de algunas de las canciones más singulares escritas, y esta recopilación es el primer reconocimiento formal de esa sociedad.