ULTRASÓNICA

THE TELEPHONE NUMBERS: Scarecrow II (Slumberland Records)

Scarecrow II confirma a The Telephone Numbers como uno de esos grupos que entienden el jangle pop no como un ejercicio nostálgico, sino como un lenguaje vivo. Grabado en los estudios Speakeasy de San Francisco, y producido por Alicia Vanden Heuvel, varias de sus canciones nacieron como maquetas caseras durante giras interrumpidas, y algunas letras se terminaron de escribir en servilletas de bares del Área de la Bahía, algo que se filtra en su tono cotidiano y cercano.

KIM GORDON: Play (Matador-Popstock!)

No hay intención de suavizar nada: lo que aquí se escucha es fricción, interferencia y una voluntad clara de incomodar. Kim Gordon sigue explorando, décadas después de Sonic Youth y a sus 72 años, los límites entre ruido, discurso y cultura contemporánea, pero en esta etapa su mirada es aún más áspera y directa.

SELAH SUE & THE GALLANDS: Movin’ (Because Music)

Todo empezó con el boceto número 13, que en este caso no ha resultado ser un número gafado. Stéphane Galland, batería de jazz belga con décadas de carrera a sus espaldas, había estado enviando ideas rítmicas a su hijo Elvin durante meses. Llegaron a acumular cerca de cincuenta. Una de ellas, la número 13, se convirtió en el esqueleto de “Another Way”, el primer single de este proyecto inesperado. Nadie había planificado nada.

JAMES BLAKE: Trying Times (Good Boy-Virgin)

Pocas carreras en la música contemporánea resultan tan difíciles de seguir sin perderse por el camino como la de James Blake. No porque el londinense sea oscuro ni hermético, sino porque su trabajo verdadero ocurre siempre en los márgenes de lo visible: produciendo para Beyoncé, Kendrick Lamar o Travis Scott, apareciendo a medias en el álbum del rapero Dave The Boy Who Played the Harp con tanto peso creativo que casi podría firmarlo a partes iguales, o publicando canciones sin apenas ruido mediático. Para cuando llega un disco suyo propio, hay quien lo descubre como si fuera nuevo.