ULTRASÓNICA

FRUIT BATS: The Landfill (Merge-Popstock!)

La imagen que da título al disco no es precisamente acogedora. Un vertedero suele asociarse a lo que se desecha, a los restos que nadie quiere conservar. Sin embargo, Eric D. Johnson utiliza esa idea para construir uno de los trabajos más emotivos de toda la trayectoria de Fruit Bats. The Landfill habla precisamente de aquello que permanece enterrado bajo capas de tiempo: recuerdos, relaciones, lugares desaparecidos y versiones anteriores de uno mismo que siguen apareciendo cuando menos se espera.

CHET BAKER: Shine (Live at Teatro Estense, Ferrara, 1987) (Red Records)

Pocas grabaciones consiguen transmitir de manera tan nítida la extraña mezcla de desgaste y belleza que definió los últimos meses de Chet Baker. Shine (Live at Teatro Estense, Ferrara, 1987) rescata una actuación registrada en diciembre de 1987, apenas medio año antes de su muerte en Ámsterdam, y lo hace sin convertirla en una reliquia morbosa. Lo que aparece aquí es más el testimonio de un músico que seguía encontrando nuevas formas de emocionar cuando ya parecía haberlo perdido todo, más que una muestra de una leyenda en decadencia.

THE GREENBERRY WOODS: It’s All Good, Sugar… (Big Stir)

En 1995, The Greenberry Woods publicaron Big Money Item, su segundo disco para la discográfica Sire, y desaparecieron. No de forma dramática ni polémica: la discográfica rescindió su contrato y los hermanos Brandt y Matt Huseman siguieron haciendo música en otros proyectos, incluido el grupo Splitsville, con quienes publicaron material el año pasado, sin ir más lejos. En todo ese tiempo, The Greenberry Woods solo editaron un álbum: House, en 2018, que era en realidad una compilación colgada en Bandcamp de canciones inéditas de los 90. Treinta y un años después de aquel segundo trabajo le dan continuidad.

INA FORSMAN: After Dark Hour (Jazzhouse Records)

Hay algo paradójico en que una de las voces más genuinamente souleras del momento venga de Helsinki. El cuarto disco de Ina Forsman llega tras atravesar un bache creativo que resultó en su disco más personal y comprometido. La grabación tuvo lugar en un estudio subterráneo en su Finlandia natal, sin ventanas ni Internet, un aislamiento deliberado que se percibe en la música: doce canciones construidas hacia dentro, sin distracciones.